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性女暴力日记8
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:伊莎贝尔·于佩尔/路易斯·加瑞尔/艾玛·德考尼斯/Joana/Preiss/
  • 导演:긴다이치코고로/
  • 年份:2013
  • 地区:中国台湾
  • 类型:科幻/古装/动作/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:印度语,国语,英语
  • TAG:
  • 简介:因为童年时期的(🔙)悲(📷)惨(cǎ(🈳)n )遭遇,玛(😓)德琳(🎑)克里斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说(🕟)话的能力(lì ),长大(🌰)后(hò(🎲)u ),她一直生(🎊)活(📨)(huó(🌲) )在(zài )一个偏(🔞)僻的农场中(📆),离群(🐘)索居一次意外(wà(🎾)i )中,玛德琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的(de )男人,不幸的是,托尼并非善类,他不仅(🖥)欺骗(💱)了玛德(🎬)(dé(🎅) )琳将她(🍛)囚禁(jìn ),还用毒品为诱饵(🏿)控制(🍠)了玛德(dé )琳,逼迫(pò(👩) )她(🐨) 性女暴力(🐨)日记的(🥔)剧(jù(🌜) )情简介是该(gā(🎑)i )剧以日记(⛷)的形式(🤐),详细描绘了一名(🔈)女性(xìng )在遭受(㊙)性暴力(lì(🎠) )后的(🌹)心路历(lì )程(🏏),以(🈂)及(jí )她如何面对和克服(😨)这(🚢)一创伤的过程(ché(📼)ng )在剧情(🛵)中,女主(zhǔ )角遭(🔩)受了性(➖)暴力(🔩)的侵害,她的生活(huó )从此变得一片混(hún )乱(luàn )她感到无助恐惧和愤怒,不(🆓)知道该如何面对这个残(🛥)酷的现(xiàn )实这段(duàn )经历给她的心灵带来了巨大的创(📝)伤,她变 马德琳,从小便遭受性侵犯,成(🕖)长在(🕊)偏(🏿)远(yuǎn )的农(✡)(nóng )场,因为童年创(🦎)伤(🗓),她失去(🤱)了语言能力(lì )一天,她(tā )错过了(le )公(gōng )共汽车,偶然搭(🍃)上了一(🧦)辆由托尼驾驶的车(chē )令(🌳)她(🌈)没有(yǒ(🧠)u )想到的是,托尼是个(🚒)惯(🍀)用(🕙)(yò(⏲)ng )麻醉毒(dú )品诱(😶)拐控制少女(👣)(nǚ )从事卖淫的(💆)恶人就这样,马德琳陷入了狼群之中(🐙)在托(tuō )尼的控制(zhì )下,她(tā(🥃) )变得软(🕌)(ruǎn )弱无力,痛(🥍)苦地活着,她的父母也因此 嗯,对于70年代来讲,这(🐬)部片子应该是极具思想和(🏚)意(🏿)义的,但是导(dǎo )演在拍的时候(🌶)应(yīng )该再认(🦐)真(zhē(😁)n )的考虑(lǜ )一下(xià )片子的逻辑,演员(yuán )的演技也有待考(💀)量,小萝莉还不错(cuò )暴力慢镜(🔐)头用太多,而(🛶)且(🔑)过于慢(màn ),虽然很具有血腥的欣赏价值(🤒),但(🍺)美(🏻)感并没有太强至于在(😶)性交(jiā(🏥)o )过程(chéng )中一些具体的细节应该是(🌴)不必要的吧~导(🔆)演做的太细了 女主角Madeleine的(de )扮(bàn )演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女(🕔),1950年出生,之前(🏛)一直是**的当家花旦,本(🏝)片自然也没(🔟)有浪(🖊)费她(🕵)的诱人身材三点全(🌝)(quán )露不说,甚(🔋)至(zhì )真(🧛)(zhēn )枪实(shí(🦄) )干Lindberg拍摄这部性女暴力日记的时候(hòu )已(🍗)经24岁,电影中扮演(🏓)角色的年龄(✡)设置是个(gè )15岁的少女这个拥有魔鬼(guǐ )身材(🤑)天使(shǐ )面孔(kǒng )的(de )瑞典(🎑)美(💂)女胜任(🗄)有(yǒ(🚒)u )余 影片性女暴力(🐯)日(🎗)(rì )记(jì )的导演是Bo Arne Vibenius,这一角色负责整个(🍮)电影的指导(🐔)与艺术把控编(🔪)剧同样由Bo Arne Vibenius担任(🌗)(rèn ),电影剧本的(💋)设(🥃)计与故事架构在(🌎)此人(🎋)的(🥇)手中得以实现(🤶)在演员阵容方面,克里斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(🦐)个(🐕)角色,展现了多面演技Heinz Hopf则 女性复仇(chó(👾)u )电(diàn )影(😺)的新视(shì )角桑(sāng )尼的独(dú )特立场 自(🛫)(zì(🚪) )1973年性(xìng )女(🥗)暴(👽)力日(🤵)记以强暴与复仇的题材崭露头角,此类电影(🆖)如我(🤚)唾弃你的坟(fén )墓和Baisemoi等,一直以其女(nǚ )性主角的(👿)愤怒(nù )与转变作为核心(🔑)然而,这些作(zuò(🏽) )品(pǐn )往往描绘了从受害者(📷)到复仇(chóu )者的转变,尽管看似(sì )彰(zhāng )显女权,但(🛢)复仇(chó(🐻)u )后的(🥌)角色往(wǎng )往(🥉)无(wú )法回归正常(🏁)生活,陷入了

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