• 1请分享一下你(➡)(nǐ )最(🆓)爱的十(🚶)部电影

1请分享(👧)一下你最爱的十(shí )部电影

导演陆川(🚀)

中国牛叉的电影也少的诸如这部寻枪

这部陆川导演的(de )气氛神秘(mì )的影(👢)片是因为姜文的精湛演技而增色一些

影(yǐng )片开(kāi )头直率(lǜ )地的向我们(men )影像展示了警察(🔓)马(mǎ )山姜文饰因(🈺)丢枪而又开始(shǐ )了一段(🏳)寻枪之(😋)旅凛冽的剪(👩)辑迅(😡)速地(🌶)带(dài )你直接进入一个中(🌵)年男子因(yī(🐩)n )丢枪而沉(🌶)(chén )浸的焦(✴)躁与臆想(🚽)之中

姜文曾(♑)(céng )说(🕊)其实人生最根本(běn )的应该(gāi )是在(❎)(zài )寻找

影片中马山自始(shǐ )至终的在这(🍛)里有着那把内带信念意(📭)(yì )义的配(pèi )枪而生活中我们也一直在寻找(zhǎo )我(wǒ )们所(suǒ )信念的东(👶)西

去寻(xún )找是(shì )我(wǒ(💬) )们人生中(👿)的一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年(🐴)奥斯卡最佳剧本

影(yǐ(♎)ng )片(💐)以(🐢)20世(📛)纪末(💸)叶美国新闻业巨头(👙)威(wēi )廉朗道(💸)尔夫赫(😷)斯特(🐲)为原(yuán )型用新颖的(🏕)艺术手法(fǎ )表(🔂)现出(Ⓜ)了一位报业(🚄)大王的(de )一(🦃)生

一个国(guó )家的传奇一段国家的历(lì )史(😂)却被浓(🔉)缩成一(yī )个(🚭)(gè )人(🖐)的奋斗史(shǐ )

此片从始至终一(yī )直在(zài )探寻着凯恩临终(zhō(📴)ng )前的遗言玫瑰花蕾(lěi )

但这(zhè )结果(🤪)谁也没(méi )有想到(🎂)这个(🌗)被所有人狐疑(🚛)哪(nǎ )怕调查(chá )探查的所有人都感觉(🌺)背后(hòu )封(🎸)印着众大机密的(de )玫瑰花蕾之后更是他(🆓)儿(ér )时的滑雪橇

这是对那(🧗)些一直(💰)在努(➕)(nǔ )力再努力调查的人而(ér )言简直(zhí )那就是一个(🥖)笑话(huà )而对此凯恩对于(👺)这但(🤘)是(shì )他因太早远远离开(🐸)童年而对童年(🐯)单纯无邪(xié )美好生(👰)活的怀念就(🎫)这(🍜)么(me )简单

3后窗1954年豆瓣(bàn )84分(👘)

导演阿尔(💻)弗雷(🗑)德(🚺)希区柯克(🏩)

后窗在美国(🐜)出名评(píng )分网IMDb上是更高(🤝)的一(yī )部(bù )希区柯克(🗒)电影

希区柯克的成(chéng )功之(🧥)处就(🤩)取决于人他讲童话故事的方法他应该不(🌴)会去可以制造未(👵)知的(🐐)(de )悬念(😎)而是让(🤴)观众看见了悬念然后把情绪紧张(🈳)

当女友解(🐣)决主人公进行到(📀)案件前去(🌏)嫌疑(📺)人家一探(tàn )究竟时(🏎)导演(yǎn )是从主人公的视角让我们看(🖐)见女(nǚ )友和嫌疑人的三人袭击在(🚑)嫌疑人离家很远越(yuè )来越大近时我们也结束(👪)感觉(😳)道越来越大不安

说起(🦋)来这部电影(😯)立时(👛)(shí )会华硕到人性(🔤)(xìng )的一(yī )面偷窥

从(🍻)正在到结尾主人公(gōng )实际暗中(⏭)偷窥这样(🍯)的一个终致(🚉)分析(xī(➗) )出了一(🎀)个杀妻分(🥣)尸的(🚙)案件希区(📧)柯克成功了将我们的注意力放在令(lìng )人(🌙)(rén )恐(😲)惧的凶杀案(àn )上

但这(🏄)(zhè )勾引与被窥来讲也是发(🆘)生了什么(🍂)在你我身上(🥞)的(📿)事当你偷窥别人的时候也许你也曾被那样偷窥(kuī )过希区柯克在(👇)到(dào )最(🌮)后给我们留下(📀)来(lái )了一个更为可怕地的(🏬)东西就是如影随行的(📟)窥视的眼睛

4铁(🈚)皮鼓(gǔ )1979年豆瓣83分(🏯)

导(📯)(dǎo )演福尔克施隆(🐃)多夫

这(zhè )是一部透着恶趣(🕤)味的(🕐)电影情(📳)节妙趣横(🥂)生但又一字一字难(nán )懂过多的隐喻根本无法(🌠)一(🤼)(yī )笔(bǐ )带过

一部(bù )现实中蕴满奇幻色(sè )彩的影(⚽)片(🔂)(piàn )

一个神奇无比的孩(💃)子可以(💁)有意识的控制自己的成长他反(🌒)抗身(🔮)边亲人的所作所为

除此(👪)之(zhī(🔉) )外痛苦(kǔ(📅) )压抑的人(rén )物关(guān )系及环(🏗)境(👟)(jì(👢)ng )外导(dǎo )演毫(🚳)不大胆(dǎn )直(📽)白的去(qù(📛) )拍摄拍摄每一个(🧔)镜头可以(yǐ )展(zhǎn )示(♍)了特珠年代的(👤)人间百(bǎi )态

奥斯(🎂)卡(🏪)(kǎ )走(🐭)过(guò )了一条太过(🚶)漫长(zhǎng )的成(🚭)长之(🕟)路(lù )影片(piàn )中有着(🚠)对(📹)会造(zào )成二战悲剧的时代性与民(🏩)族性(xìng )的深沉(chén )思考

影片(piàn )的(🌏)最后奥斯卡驾着火车徐(xú )徐地(❔)向新生活(🚫)飞奔(bēn )而去祖(🕌)(zǔ )母和影(yǐ(🍺)ng )片(piàn )正在一(👱)样依(🤶)旧是(🔧)坐在那片生命(📬)起源的(❇)土地(🦖)上时光(guāng )荏苒世事(🧡)变(😟)迁唯有生(shē(👞)ng )命还会(huì )一(yī )代(dà(🆚)i )一代地继(😕)续延续

5洗澡1999年(niá(🐢)n )豆瓣(🦃)82分

导(🍅)演桀骜(ào )

澡(💤)堂泡泡澡是老(⬜)北京(jīng )的一大特色风俗

洗(🚵)澡虽然是男人戏无论洗(xǐ )澡(💛)吗时爱你唱歌的(de )胖子爱斗蝈(guō(📥) )蝈的老头们(men )那就那充满(mǎn )儿(🥍)化音的口腔都(🐎)流(liú )露(🍇)出北京市井(🛷)的温情(🚡)

一辈(bèi )子可以(yǐ )经营澡堂(táng )的老刘早年(🏀)无子女两(🚺)个儿子一个离(🐺)家很远多年一个因智商(💤)(shāng )边缘送回身边

所有的故事反映(🎨)了(le )一个现代(dài )化的问题传统和现(xiàn )代之间的很不搭而导演选择(🗿)类(🎙)型澡(🚗)堂(🧚)这一个独(🉐)具(⚓)传(🦈)统民俗(🦉)活动意义(🌟)的场(🚩)所展(🐌)开攻(😐)击故事更是将(🖱)现代化态(⛄)度得(🎾)别有(🕔)深意

爸(bà(⏰) )爸说他(tā )们(🐘)要去很(hěn )遥远的(de )地方洗澡啊圣(shèng )湖(hú )的水(shuǐ )不单都能够洗涤身体不过还能够洗涤心灵澡堂子里(lǐ )放得(♎)满满的全是的一(🎹)(yī )池子水蓝蓝的老牌(💑)子上(shàng )几个大(⚡)字(zì )四个大字上(🛌)善(🎁)若水

上善(😚)(shàn )是(shì(🙅) )水水不光(guāng )能洗净(🥃)人的(de )身体还能够洗(🤟)干(gàn )净人的灵魂

6太阳照(zhà(🎩)o )常(🐷)升(🎒)起2007年豆瓣(🈺)79分

导演(yǎ(🐒)n )姜文

这是一个全是饱含符号的(de )故事

姜文(wén )沉(🛀)寂七年之(zhī )后的(📻)又(👼)一力作由四个饱含(📶)魔幻现实主义风格的小故事横列分(fèn )为了疯(🕌)恋枪梦四个部(😮)(bù )分

姜(🏉)文说反正是一个故(🔻)事没有四个是他们说有四个你再仔细看看也(🕸)就(💙)只能一个不过就一个男的(🗿)和一(yī )个女(☔)的

这(🦉)部外壳娱(yú )乐表(biǎo )面看(kàn )来政治的的电影是对那一(yī(🔊) )个(gè )时代的(🔟)反思值得玩味(💦)非线性的叙事手法蕴(💪)(yùn )满(🍕)了(📰)对人之(🍓)欲望的神秘(mì )描绘每个人物都系统(📠)设置的(🏐)离(lí(🐈) )奇超现实主(😫)(zhǔ )义

小提(🥣)示的是这也许并非一部(🥉)(bù(🎊) )看(🧡)惯好莱坞(🦌)大片人的菜只(zhī(💋) )不过是需要沉(chén )下(🎦)心来一边特殊味(👎)道着影(yǐng )片的独有一(😆)边发(🧀)掘着影片(piàn )的内涵荒诞的年代无论怎(🖌)样严肃酷(🗓)杀太阳仍(✡)然早上腾起

7鸟人(✍)2014年(🐀)豆瓣83分(💑)

导演亚历桑(🅰)德罗冈萨雷(léi )斯伊纳里(🔪)图

鸟人是一部在电影语言(yán )的应用上几乎近乎完美的制作(zuò )精美的(de )好(🚓)莱坞电影

一个(👐)这(⛲)般狂暴痴迷(🍋)于鸟的(🚍)人(rén )对人的生活还没(💁)有一点兴(👿)趣甚至还(🖖)到最后(🐝)形态心理都开始趋向(🐺)于鸟的人(🙃)这到底(😽)是是一个什(🏹)么呢(🍳)样(🔲)的人

导演艾伦帕(pà(😍) )克按照时空(kōng )相互纠(🤼)(jiū(🔫) )缠的对比(bǐ )手法继续讲述了一(yī )个想像鸟儿一样(yàng )飞(🔗)翔(🖼)的少年的故事

在故事(shì(🤺) )最后巴蒂在(zài )艾尔(🚲)的怀(huái )里终于回(⏸)话了他如(rú )同彻(😲)底蜕变般回到自己(jǐ )有过的模样倒是从来(🤥)是没有(yǒu )经历过战争没有阴(🍨)影没(méi )有悲痛(🈷)

导演正是我这样的话(🙆)将人(rén )物露骨(🦏)化去具体阐述了现实(🚁)对人(🔘)的残(♟)忍(rěn )剥(🍒)夺而吸引我(🍵)的也恰(😆)好(🔒)这种被过分(📆)化(😬)的鸟人(😎)形象在(zài )他(tā )身上看的到对自由的追(🥉)求和思(👉)维(🏕)(wéi )

8法国中尉的女人1981年豆瓣(✅)79分

导演(🔋)卡雷尔赖兹

法国中尉(🐁)的女人这部影片一类英国的(⭕)民族文化遗(🕛)产电影(😿)不仅(jǐn )仅(🎮)只(🍕)不过它是(🎨)(shì )改编而成(🤰)自英国文学名著还而且(qiě )它崇尚(🉑)人物的(🍅)刻(📊)(kè )画认可长(👨)镜头的运用特别是过去时空(🕘)其构(💎)(gòu )图颇具油画风格

片中除开(⏮)(kāi )爱情这(🦑)一(yī )传统的主题本片中最新颖的那就是要如何将戏中(🐴)戏(🛫)(xì )这样的一个结(📉)构(gòu )很好的(de )把握在电影(yǐ(🍆)ng )中的(🌓)

影(🍃)片(piàn )将两个(🕷)时代两个不同(🗂)的爱(🐔)情故事(shì )放到一起诉说过去时空中(🎬)的(🔮)萨拉(🚩)与(😍)查尔(ěr )斯(🍒)的爱情(🚗)故事现在时(⛸)空的安娜与麦克(🖐)的故事

两个时空的反差(chà )极有个性时代的讽刺

一个生在(zài )维多利(🗳)亚(📆)那样的用思想枷(jiā )锁自由(yóu )的时代里(lǐ(🐉) )彷徨无(wú )助(zhù )而坚(jiān )毅(yì )是为(wéi )爱情你(🎨)选(xuǎn )了反抗另(lìng )一个生在自由陛下万岁的(💭)现代却(🔛)结果不能想挣脱世俗的链(💇)条你选了一(🌴)片(🆕)平静的选择逃避

现在看样子这种对现世生活(🏦)的反(fǎn )思依(🥐)然本(🚿)身(💚)深(😿)刻(🐑)地时代意义

9放大1966年豆(🔙)瓣84分

导演米开朗(🎞)基罗(luó )安东尼奥尼

真相(👐)与幻想之(zhī )间的界(jiè )限是(💛)什么(me )感官(⛸)是否(🌚)需(🏼)要能好处(🧙)我们(🎃)不(📂)认识(🚜)世界

安东(➰)尼奥尼曾(céng )说(shuō )在(zài )放(fàng )大(👿)这部(👙)影(yǐng )片中我则(🥚)(zé )一(🎖)点(diǎn )也没去表现出来这(🕚)(zhè )个主题这是相(🏞)当的(🌍)确的而(🌊)我表述的是(shì )另外(🤯)的人物和现(xiàn )实之(zhī )间的直接(🌐)联(🕔)系现实(shí )事(shì )件(jià(📳)n )是死死地地不断(🖨)地(💜)着人物而必然(📶)的

一位发自内心的热爱拍(🖕)照的摄影(⚫)师(shī(🕠) )突(🗺)然一天在公(gōng )园(🤧)抓拍到了一穿(💨)越系列照(zhào )片在经不断(🏂)地(dì(❎) )放大后莫名其妙(🥊)(miào )才发现那(nà )些照片里刻意隐藏了一起凶杀(🚘)案然而还没有(🕔)人(rén )不愿意(🏋)完全相信(👛)他的推(tuī )测

导(🏵)(dǎo )演将社(shè )会坏境与人物内心纠(📟)缠交织起来(🚰)去思考了一个真相与虚(🤖)幻的(de )故事即(🚟)使发(🎢)现自己真相也未必会能(néng )可(🧡)以证明什么(👂)

影(yǐng )片结(📦)尾处主(😳)人公(🍔)和(🕊)(hé(🈺) )一群很奇怪的年轻人挂上不必然的虚拟网球(🎢)在一(😨)番(fān )未果之前主人公也渐渐地(🐐)的(de )正在由现实结束走入了虚空(📺)

10裸(luǒ )岛1960年豆瓣85分

导演(🌱)新藤(🥤)兼人

裸(🥋)岛是新藤兼(jiān )人20世纪60年代创(🕐)作的一部影片正值春季二战(🏴)结(🌄)束了后日本的(📪)重建(🛋)期

这(🌖)部没(mé(🎵)i )有人物对白的(de )电影对岛上艰难地(👻)环境的描(miáo )写(xiě(👗) )主体形象了岛上夫(😸)妇(🕴)生存下来的(de )艰(📊)难地(🐵)即便(👅)(biàn )有时(🍹)(shí )候也(🏎)会更(🌋)加的无(😓)奈阴郁(♒)和很厌烦(🤕)但他们那就只要能坚持了下来

例(❣)如影片到(👹)(dào )最后女人把(👽)好不(🆒)容易挑(tiāo )来(👌)的水彻底(dǐ(🐛) )洒了狂烈的扯掉(💅)(diào )自己种(zhǒng )的蔬菜然(🈸)后把(🐲)在地嚎啕(tá(🎏)o )而到最后那就从地上爬起来再乱词着(zhe )机械(xiè )的工作(🚒)为了生存(🍠)的而又不(🍎)得不做(zuò )的劳动这(🏥)就更加运用对比了他们(men )对生的渴求和忍(🕧)耐(🐴)的精(📆)神

一个简(🦄)(jiǎ(🏕)n )简单单的故事(shì )却非常好的反映(🦃)了二战后60年代的(🚃)日本社会(🧛)情况以及(jí )日本(🏘)大和民族的心(xīn )态