简介
请分享一下你最爱的十部电影7
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影片信息
请分享一下你最爱的十部电影
- 状态：已完结
- 主演：林雅诗/锺淑慧/肖丽/陈伟/陈少强/朱霸/
- 导演：王建欢/
- 年份：2022
- 地区：日本
- 类型：古装/科幻/恐怖/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：印度语,韩语,英语
- 更新：2024-12-26 12:23
- 简介：1请分享(🍦)(xiǎng )一下你最爱的十部电影(✝)1请分享一(yī )下你最爱的十部电影1寻枪2002年豆(dòu )瓣76分导演陆川(⛄)(chuān )中国(guó )牛叉的(😇)电影也少的诸如(🏗)这部寻(👫)枪这部(🕶)陆川导演的气氛神秘的(de )影片(💅)是因(🕊)为(wéi )姜(🍑)文的精湛演技而(é(🌗)r )增色一些影片开头直率地的向我们(🏰)(men )影像(🏤)展(🌸)示了警察马(💺)山(shān )姜文(⌚)饰因丢枪而又开(kāi )始(🔂)(shǐ(🍤) )了(le )一段寻枪之旅凛冽的剪辑(jí )迅(🕰)速地带你直(zhí )接进入一个中年男子因丢枪(📎)而(🔈)沉浸(🚼)的(de )焦躁与臆想之中(🛸)姜文曾(🐎)说其实(shí )人(rén )生最(🎹)根本(👇)(bě(🌍)n )的应该(🤲)是在寻找影(💛)片(piàn )中(zhō(📕)ng )马山自始至终的(🆑)在这(🌐)里(lǐ )有着(zhe )那把内(nèi )带信念意义(yì )的配枪而生活中我(💓)们也(👦)一直(🍌)在(👊)(zài )寻找(zhǎo )我们所信念的东西去寻找(🎶)(zhǎ(🕜)o )是我们人(🍙)生(♟)中的一个大命题2公民(🙈)凯恩1941年豆(🚨)瓣85分导演(🛡)奥逊威尔(ěr )斯1942年奥斯卡(kǎ )最佳剧本影片以20世纪末(mò )叶(yè )美国新闻业(yè )巨头威廉朗道尔夫赫斯特为(👈)原型用新(xīn )颖的艺术手(🙁)(shǒu )法表现(🙄)出了一位报业大(🏵)王的(de )一生一个(gè )国家的传(🖤)奇一段国(guó )家的历史却被浓(👢)缩成(🏣)一(🍛)个人的(🥣)奋斗史此片(piàn )从(👏)始至终一直在(zài )探寻着凯恩(ēn )临终前(👤)的(🚨)遗言玫瑰花蕾但(dàn )这结果(guǒ )谁也(🥧)(yě )没有想到这个被所有人(🚻)(rén )狐疑哪(📯)怕调查探查(🧤)的(🦖)所有人(🔶)都感觉背(🌕)后(🔡)封印着众大机密(🆑)的玫(⛔)瑰花蕾之后(🛏)更是他儿(ér )时的滑(👴)雪橇这(⏲)是对那些(xiē )一直在努力(lì )再(⏲)努(nǔ )力调查的(de )人而(😾)言(📏)简直那就是一个笑话(huà(😛) )而对此(🎦)凯(⛹)恩对(🚣)于这但是(🏫)他因太早(🏼)(zǎo )远(🤡)远离开童年而对童年单纯无邪美好(🐝)生活的(🤕)(de )怀念就这么简单3后窗1954年豆瓣84分导演阿(🐾)尔弗(fú )雷德(🚹)希区柯(🙀)克(kè(🤡) )后(🕦)窗在(zài )美国(🏩)出名评分(🥀)网IMDb上是(shì )更(⭐)高的一部希区柯克电影希区柯克的成功(🍽)之处就取决于(yú )人他(👾)讲童(tóng )话故事的方法他应该不会去可(🍽)以制造未知的悬念而是让观(👥)众(💹)看见了(le )悬(xuán )念(🚷)然后(😌)把(bǎ )情绪紧张当女友解(jiě )决主人公进行到案件(💱)前去(🏝)嫌疑人家一探究竟(😦)时导(🖤)(dǎo )演是从主(🤙)人公(🕛)的(😔)视角让我(🔃)们(men )看见女友和(👨)嫌疑人的三(👔)人袭击在嫌疑人离家很(hěn )远越(🌬)来(lái )越大近时我们也结束感觉道越来越大(dà )不安说起(🉑)来这部电影(🍌)(yǐ(🐥)ng )立时会(huì )华硕(🐫)(shuò )到人性(🚓)的一(🔕)面偷窥(🍕)从正在到结(🍄)尾主人(👿)公实际暗中偷窥(😭)这(🖋)样的一(🤕)个(gè )终致(🛣)分析(👱)出了一个杀(⚓)妻分尸的案件希区柯克成(🛂)功了(le )将我们的注意(🔛)力(lì )放在令人恐惧的凶杀案上但这勾引与被窥来讲也(🛐)是发(🍙)生了什么(me )在你我身上(🕣)的事(shì )当你(🗨)偷(🖥)窥(kuī )别(🦄)人的时候也(❤)许你也曾被那样(🥢)偷(⛄)(tōu )窥(💲)过希区柯克在到最后给我(🌌)们留下(🌱)来(lá(🕊)i )了一个更(📷)为可怕地的(🈲)东(dōng )西就是如影(📊)随行的窥(📭)视(shì )的(🔑)眼睛4铁皮鼓1979年豆(🤢)瓣83分(fèn )导演(☔)福尔克施隆多夫这是(🌤)一部透着恶趣味的电影(🥎)情节妙趣横生但又一字一字难懂过多(duō )的隐喻根本无法(👀)一(yī )笔带过一部现(🆎)实中蕴满奇(⚪)幻(huàn )色彩(cǎi )的影片一个神奇无比(bǐ(🚌) )的孩子可以(yǐ )有(🕖)意识(shí )的控制自己的成长他(🐃)反抗身边亲人的(💋)(de )所作所为除此之外(😶)(wài )痛(🔟)苦压(🥉)抑的人物(wù )关系(〽)及(🐷)环境外导演毫不大胆(😭)直(zhí )白(👳)的去拍(🐢)摄(💑)拍摄每一(🗽)个镜头可以展(zhǎn )示(shì )了特(⛰)珠年代(🚼)的人间(🐡)百(bǎi )态(tài )奥斯(sī )卡(kǎ )走过了一条(tiáo )太过漫(🐐)长的成长之(🤟)路影片中有着(🕘)对会造(🌐)成二战悲剧的时代性与(🚴)民族性(😴)的深沉思(sī )考影片的最后奥斯卡驾着(🗻)火车徐徐(🧐)地向新生活飞奔(🅿)而去祖母和影片正在一样依旧是坐(🍎)在那片生命(🔟)起源(💲)(yuán )的土地上时(shí )光(🥎)荏苒世事变迁唯(👄)有(🧞)生(😀)命还会(🍣)一代(dài )一代地(🤭)继续延续5洗澡1999年豆瓣82分导演桀骜澡堂泡(pào )泡澡(🦅)是老北京的(🥏)一大(dà(👑) )特色风俗(👇)洗澡虽然是(🔇)男人戏无论洗(🎪)澡吗时爱你唱(chà(🤤)ng )歌的胖子爱斗蝈蝈的老(🏎)头们那就那充(🈂)满儿(🤢)化音(🖥)的(de )口腔都(🐊)流(🐍)(liú(🚴) )露出北京市井的温情一辈子可以经(🔽)营澡堂的老刘早(🐝)年无子女两个儿(🚋)子一个离家很远(yuǎn )多年一个因智商边(biān )缘送回身边所有(yǒu )的故事(😶)反映了一个现代化的(de )问(wèn )题传统(tǒ(🍻)ng )和(⛷)现代之间的很不搭而(📿)导演(yǎn )选择类型(xíng )澡堂这一(🌪)个独具传统(🛡)(tǒng )民俗活动(👈)意义的场所展开(💂)攻击故(gù )事更(💘)是(🐱)将(👆)(jiāng )现(♌)代化态(tài )度得(⛄)别有深(shēn )意爸爸说(shuō )他们要(yà(⛷)o )去很遥远(🤚)的地(🥤)方(fāng )洗澡啊圣湖的水不单都(dōu )能够洗(🐜)涤身体不(bú )过还能(néng )够洗涤心灵澡堂子里放(fàng )得满(🙎)满的(😬)全是的一池(chí )子水蓝蓝的(🤪)老牌子上几个(gè )大字四个(🕑)大字(zì )上善若(🖍)水(shuǐ )上善是水(⚪)水不光(⬛)能洗净人的身体还能够洗干(gàn )净(jìng )人(🔻)的灵(✍)魂6太阳照常升起2007年豆瓣79分导演姜文这(zhè )是(shì )一个全(🔈)是饱(bǎo )含(😒)符(🛂)号的故(🚮)事姜文沉寂(jì )七(qī )年之后(🌹)的又一(✏)力(lì )作由四个饱(🌾)含魔幻现实(⛸)主(📸)义风(⚾)(fēng )格(👟)的小故事横列分为了疯恋枪梦四个部分(👼)(fèn )姜文说反正是一个故(🎒)事没有四(⏲)个是他(tā )们说有(🕕)(yǒu )四个你再仔细看(kàn )看也就(😡)只能一个不过(🤞)就(jiù(🗃) )一个男(⭐)的和一个女的这部(🚑)外壳娱乐表面看来政治的的(🚘)(de )电影是(shì )对那一个时代的反思值得玩味非线性的(de )叙事(💢)手法蕴满了对人(🔧)之欲望的神秘描绘每(🤙)个人物(wù )都系(🎟)统(tǒng )设置的离(🎙)(lí )奇超(chāo )现实主(🚤)义小提(🚛)示(🚿)的(de )是这(👐)也许(🚵)并(bìng )非一(🍦)部看(kàn )惯(🚡)好(hǎo )莱(lái )坞大片人的菜只不过是需要(🤱)沉下(🏔)心(xīn )来一边(biā(🛎)n )特殊味(wèi )道(dào )着影片的独(dú(🥌) )有一(🗑)边发掘着影片(piàn )的内涵(😴)荒(🎍)诞的(👭)年代无论怎样严(🛥)(yán )肃酷(🏻)杀(🏡)太阳仍然(rán )早上腾(téng )起7鸟人2014年(nián )豆瓣(🌝)83分导(dǎo )演亚(yà )历桑德(dé )罗冈萨雷(léi )斯(sī )伊(❄)纳(🐉)里图鸟人是一部(bù(📢) )在电影语言的应用上几(jǐ )乎近乎(hū )完美的制作精美的(🔦)(de )好(🚣)莱坞电影一个这般狂暴(😃)痴(🖕)迷于鸟(🥂)(niǎo )的人(💟)对人(📽)的生活还(🥝)没有一点兴趣甚至还到(dào )最(zuì )后形态心(🥎)理都(dōu )开始趋向(✌)于鸟的人(👊)这到(🚙)底(👸)是是(📹)一个什么(me )呢(😕)样(📜)的(👞)人导演艾(🐳)伦帕克按(àn )照时空相(🦑)互纠缠的(🦅)对比(🤨)手(〽)法继续讲述了(le )一个想像鸟儿(ér )一样飞翔的少(🕌)年(nián )的(de )故事(🔆)在(🍞)故事最后(👫)巴(🚔)蒂在艾尔的(🕸)怀里终于回话了他如同彻底蜕(tuì )变般回到自己有过的模样倒(dǎo )是从来是没(méi )有(yǒu )经历过战(🤗)争(🐕)没有阴(yīn )影(🍱)没有悲痛导演正是我(wǒ )这样的话将人物露骨化去(qù )具体阐(chǎ(🗡)n )述(🚟)了现实(⏹)对人的(de )残忍剥(🍡)夺而吸(xī )引我的也恰好这种被过分(🔘)化的(🥅)鸟人形象在(🍁)他身上看的到(dào )对自(zì )由的追(💸)求和思维8法国中尉的女人1981年(❤)豆瓣79分导演卡雷尔赖兹法国中尉的女人这部(🐳)影(🛑)片一类英国的民族文化遗产电影不仅仅只不过它是改编而成自英国文学(🧦)名著还(hái )而且它(tā )崇尚人物的刻画认(🥜)可长镜头(tó(📓)u )的运用特别(🦏)是过去时空其构图颇(💸)具油画(🚌)风格片中(📨)除开爱情这一传统的主题本(🌗)片中最(🌈)新颖的那就是要如何将戏中戏这(zhè )样的一个结构很好的把握在(🛢)电影(🈷)中的影片将两个时代两个不同的(de )爱情(🏏)(qí(🕗)ng )故(💿)(gù )事放到一起诉说过去时(shí )空中的萨(sà )拉(lā(🛄) )与查尔斯的爱情故(🆒)事现在时(🍼)空的安娜与麦克的(🏎)故事两(liǎ(🐄)ng )个时空(kōng )的反差(✴)极有(📞)个性时代(dà(🍂)i )的(📕)讽(🗿)刺一个生在(💬)维多利(🍢)亚那(nà )样的用(💠)思想(💃)(xiǎng )枷(🌹)锁自由的时代里彷徨(🛅)(huáng )无助(⚽)而坚毅是为爱情你选了反抗另一个生在自由(yóu )陛(📥)下万岁的现代却结果不能想(xiǎng )挣脱世俗(sú )的链条(⛎)你选了一片平静(🐉)的选择逃(🏠)避现在看样(yàng )子这种对现世生活的反思依然本(🏋)身(shēn )深刻地(dì )时(🚝)代(🕍)意(yì(🐀) )义9放大1966年豆瓣(bàn )84分导演(🛐)米开朗(🍡)基(🚢)罗(🐑)安东尼奥尼(♍)真(🌲)相与幻想(xiǎng )之间(🔒)的界(jiè )限是(🐟)什么感官是否(⛴)(fǒu )需要能好处我们不(bú )认识(♋)世界安东尼奥尼曾说在(zài )放大这(zhè )部影(yǐng )片中我(🐑)则一点(🤴)也没去(qù )表现(🤟)出来这个主题这(🦃)(zhè )是相当(🕧)的确(👸)的(🎋)而我表述的是另外的人(rén )物和现实(📯)之间的(⛽)直接联系现实(🐶)事件(🐷)是(🖖)死死地地(🌿)不断地着(🛴)(zhe )人物(🧟)而必然的一位发自(zì )内心(🎤)的热爱(👖)拍照的摄影师突然一天在公园(🥝)抓(zhuā )拍(🌮)到(🆑)了一穿越系(🥪)列(liè )照(🍀)(zhà(🚛)o )片在经不断地放大后莫(mò )名其妙才(🎗)(cái )发现那(🎟)些照(zhào )片里刻意(🔌)隐(🏮)藏了(🐩)一起凶杀案(🦂)然而还没有(yǒu )人不愿意完全相信(xìn )他的(de )推测导演将社会坏境与人(rén )物内(🐄)(nèi )心纠缠交织(zhī )起(qǐ )来(🌉)去思考了(🥞)一(yī )个(⛅)真相(🐱)与(yǔ )虚幻的故(🔢)事即使发现(🎽)自己真(🏊)(zhēn )相(😼)也未必会能可以证明(♒)什么影片结尾处主人公和一(🍩)群很奇怪(guài )的年(🍓)轻人(⛴)挂(💂)上不(bú )必然的(🛸)虚拟(🚓)网球在一(🎞)番未果之前(📜)主人公也(🔗)渐渐地的(de )正在由现实(🗺)(shí )结(💎)束走(🥉)入了虚空(kōng )10裸岛1960年豆瓣85分导演新(🦋)藤兼人裸岛(🈺)是新藤(téng )兼人20世(🚫)纪60年(⬜)代创作的一(yī )部影片(piàn )正(🏹)值(zhí )春季二战结束了(le )后日本的重建(🏈)期(✳)这部没有人物(wù(😺) )对白的电影(🥗)对岛上艰难(nán )地环境的描写(xiě )主体形象(xiàng )了(🏖)岛上夫妇生存下(💊)来(🎈)的(🥢)艰难地即便有时(shí )候也会更加(💩)的无奈阴郁和很厌烦但他们那就只要能坚(🤞)持了(🙈)下(⏰)来例如影片到最后女人把好不容(🌒)易挑来(🎵)的水(shuǐ )彻底(🏞)洒了狂(kuáng )烈的扯掉自己种的(🏋)蔬菜然后把在地嚎啕而(ér )到最后那就从地上爬起来再(🥅)乱词着(✂)机械的工作为(🥇)了生(🧓)存的而又不(🐚)得不做的劳动这就更加运用对(duì(♏) )比了他们(👻)对生(shēng )的渴求和忍耐的(🈁)精(🌘)(jīng )神(⏺)一个简简单单(🌴)的故事却非常(🎠)好的(🎸)反映了二战后(hòu )60年代的(🎧)日(🔎)本社(💑)会(🗽)情况以及日本大和(hé )民(🥣)族的(💽)心(🎓)态(💶)